剧情简介
◎简(jiǎn ) 介(jiè ) 1976年戛纳(🏽)正式竞(jìng )(🔼)赛(🌰)片,想象力令(lìng )世人(rén )震惊. 帕(🎗)维尔.祖拉契(qì )克,捷(jié )(🏴)克新浪潮电影(yǐng )运动中的天(tiān )(🎲)才(cái )导演,被誉(yù )为捷克新浪潮(🕔)电影革命中(zhōng )真正(zhèng )的灵魂,做为整个东(dōng )欧电影新生运动(dòng )中(zhōng )最独特的(de )剧作(✖)家之一,他创作了好几部在捷(jié )克东欧(ōu )电影史上占(zhàn )有重要地(dì )(🚨)位(wèi )的影片(🖲). 黑(🦗)白电(diàn )影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是(🧣)编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这(📟)两(liǎng )人是(shì )(😝)可以(🏒)代表上世(shì )纪60年代捷克电(diàn )影新浪潮流派(pài )的两(♌)位天才。 (🔞)在当时的东(🌂)欧，一些有(yǒu )政治报(💣)复的电(diàn )影人希(🏓)望通过银幕(👛)来唤(😳)醒人们对(duì )极(🍺)权的(de )认知和反抗，但囿于(yú )体制壁垒(lěi )难以使用现(xiàn )实主(zhǔ )(❄)义体裁，于是拍(pāi )出了大量科幻、童话、象(🖱)征(💛)或(huò )神(shén )秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属(shǔ )(🌒)于这(zhè )一阵(🏖)营(🍝)。 故事开始(shǐ )于一场几乎毁掉全(quán )(♈)人类的(😄)战争之后，山野(👧)里出现(xiàn )由(🥈)一(🖥)个老妇带领的(🎇)八(bā )个(gè )年轻(🔂)姑(gū )娘(🍂)，她们一路跋涉，寻找食物和或许还活着(🛫)的男人(rén )，希望(wàng )成为(wéi )“新世界(jiè )之母”。 当时东(🔭)西方核储备(🕠)竞(💓)争造成的(de )末世恐(kǒng )慌(🔀)是这(🐊)部电影(yǐng )想当(dāng )然的(🥘)象(xiàng )征(🤬)物，却不(bú )像其它多数末世电(🐔)影般(bān )先(xiān )给(🐊)出一片荒土和废(fèi )墟(xū )的(👐)影像(xiàng )，并(bìng )将(jiāng )角色披上盔甲(jiǎ )、戴上(⏫)面罩，塑造得如机器人(rén )一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(➗)然(rán )生机，植物(wù )在(🤮)疯(fēng )长，到处都是动(🔝)物(wù )，片中的八位(🗒)姑(gū )娘个个(👑)也健康丰满、(🥩)强壮(zhuàng )矫健。她(🐑)们就这样生活在饱和到几乎溢出来的(de )自然之中，只是见不到(dào )人，祖(🈳)先留给(👻)她们(💁)的是(📓)枪弹、炸药和汽油。 (🥤) 影(📐)片强调她们是因懂事前就脱离(lí )(🐮)了社会与文明(míng )，于是不(bú )再具备(🤜)某些被(bèi )公(gōng )认的“人性”。片中有(yǒu )一些很残酷的镜(📊)头(tóu )(🐋)——动物保护(🗣)主义(🗂)者(zhě )一(⚾)定难(🏇)以(yǐ )忍(rěn )受——譬如(rú )像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪(📼)托砸碎一只一(🔋)直渴(🥐)望跟随她(🈁)们的(de )狗(🏻)的脑(🐢)袋等等。经(👪)历过(📃)文(wén )明的老妇(〰)教会(huì )她们怎样使(shǐ )用语(🕤)言、文字、杯子和枪，但没有(⬇)办法使她们成为文(wén )明人，因为她们失(shī )(🎷)去了社会。 影(yǐng )片后半部里他们遇到了一(📛)个(gè )孤独(dú )活在(zài )农(✨)场里(😙)的老(💝)人，从他那里(lǐ )见识了诸多(🔓)文明的遗迹(🀄)，譬如(rú )(🥚)一台(tái )再也(🏾)放不出(😾)的电视、一张旧报(💝)纸和一(yī )架械动留(㊙)声(🤯)机，她们只对留声机感兴趣——这(zhè )里电影(🐬)似(sì )(🍮)乎在(zài )暗示(shì )：音(yīn )乐与(yǔ )(🥇)文明之间并(🈵)非(fēi )(🚠)有必(🥘)然的联系(xì )。 最终老(lǎo )妇(fù )因(😣)病(bìng )去世(😼)，姑娘们冷漠地准备(🔷)抛下农场老人离(➿)开(kāi )，并(bìng )要带走那(🐞)架(jià )动留声(shēng )机，老人(rén )豁然明白她(📬)们(men )不懂感恩、毫无人情，他(😂)被姑娘(niáng )(💜)们枪(qiāng )杀了。 电影里有太多的象(👭)征与隐(🌈)喻，每(měi )(🚳)个人都(dōu )可(kě )以(yǐ )给出(🥛)自(📢)己(🚶)的解释。另外(wài )，其(qí )黑白(⛑)影像细节锐利(lì )而构图绝妙，从远景(🕣)到人(🥨)物(👂)脸(🈸)部(🦏)特(🕦)写的镜头切换干净果(guǒ )断(duàn )、了无(🐃)痕迹。无论从(cóng )内涵(hán )还(hái )是(🈳)美学(📕)来(lái )(⏳)估(gū )判(pàn )，这都是部(bù )深刻的(🍙)经典之(📖)作。 其实，上文中提到(🖲)的(de )那些极权下勇于政治干(🚖)涉的电影人，他们中的一些(🏘)在(🍈)革(gé )命者和(hé )(😌)艺术家两(🤤)种(zhǒng )角(🥈)色之间(😼)终于晃(🏩)晕了脑袋。本来，他们是(🤼)不得不用(🌎)一些象(👈)征(zhēng )、意象、解构(gòu )的方式来(😂)呈现其主题(tí )，结(🤕)果(guǒ )主(🐪)题(🤚)却被(💣)形式颠覆了，他们(men )的后期作品(🏁)成为(wéi )了(le )干(🕖)脆的试验(👞)影像，尽管依旧(🚒)精(jīng )妙，却已是(🙄)空中(🐰)楼(💿)阁。
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