剧情简介
凯特(♑)琳(📼)·布雷亚(⚫)的处(🕔)女作。讲(🤷)述了(le )一个(gè )14岁的少(✳)女(nǚ )如何大胆(🏐)探索她的性欲，整部(bù )(🗑)影(yǐng )(😚)片充满(mǎn )男女(🚸)性器官的特写(🤯)镜头，在(zài )保(bǎo )守的70年代被法国着(zhe )名的《费加(jiā )(🖲)罗(luó )报》批为(🌑)“对身(㊗)体(tǐ )亲(qīn )密关系的公开展示和(hé )玷污(🤸)，使(🙄)女性蒙羞"而呼吁(🤷)禁演。因此(cǐ )在法国被冷冻(⛳)了24年，直到2000年才得(👣)以(🗳)公(gōng )(🤘)开(kāi )上映(yìng )。这部(bù )以第(🍑)一人(rén )(🛎)称(💍)叙事(shì )的(de )(🦇)电影相当(dāng )独特，以直接(jiē )、不矫(jiǎo )揉造作的态度(dù )(🐩)表现性(🔈)的(de )(🏒)场(chǎng )景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实(shí )验电影的格调。关于导演：1949年生(shēng )于(yú )法(🔥)国的凯特(⏳)琳·布(bù )蕾(lěi )亚，身兼作家、导演、演员、(🛃)编剧等多重(chóng )(🤼)身分(fèn )。她形(💑)容自己是个(🍹)“清教(jiāo )徒”，但这很难(nán )和她的作品联(💕)想在(zài )一起。她19岁时写(xiě )的(de )第一(yī )(🈸)本小说《容(🕵)易(🎞)相处的人》，在1968年(🌒)出(🎁)版(bǎn )的(⛎)时候，被列为18岁以(yǐ )(🈺)下禁止(🦐)购买(🍏)的限制级(🍗)小说；她23岁(👡)参与演(🕤)出(chū )的第一部电影，是意(🎆)大利(🦄)名(míng )导(🔰)演贝托鲁奇(🍐)的经典情色电影(😓)《巴黎最(🤳)后(🔡)探戈》；她25岁时将自己的第四(📒)本(běn )小说(🎛)《气窗》，拍成她的第(dì )一部(bù )(🛒)电影《爱欲(yù )(😇)解放》，由于内容描述一个14岁(suì )的少(♿)女如何大(dà )胆探(🖨)索她(tā )的性欲，且里头充满(mǎn )男女性(Ⓜ)器官的(de )特写(xiě )镜(jìng )头，在(zài )保(bǎo )守的70年(nián )代(dài )被(bèi )法(fǎ )国知名的《费(🗄)加罗(🀄)报》批(💻)为“对身(🈲)体、亲(qīn )密(🐞)关(guān )(🛳)系的公开展示、玷污和(hé )侮辱，使(🔷)女性蒙羞”而呼吁(yù )禁演，因(🌵)此(🏃)在法国被冷冻(dòng )了24年，直到今年才得(dé )以公开上(🗺)映。她(tā )一再(zài )以(😇)作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度(dù )，有(📀)人批评她(tā )是“假艺术(shù )(📘)之(zhī )名行***之(💽)实”，有人赞赏她作(zuò )(📂)品(pǐn )(🚔)里的女主角(😌)“闯(👻)进陌生的性爱领域(📏)，如同导(dǎo )演本(běn )人违抗传(🔹)统的(de )电影（性别(☔)）界线”。可以肯定的是：凯特琳(lín )·布(🤜)蕾(lěi )亚代表某种法国电影(yǐng )的先驱，而且(qiě )她(📰)的影响(xiǎng )效力正在持续发酵(🗣)中……(💴)凯特琳·布蕾亚声(🧑)称受了瑞典(🔪)电影(🔢)大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决(jué )定(dìng )拍电(diàn )(🏉)影。她(tā )的(⏲)处(🚑)女(nǚ )作《爱欲解放(fàng )》拍摄(📃)经费拮据，但这部以第(😯)一人称叙事的电(diàn )影相当独特，以直接、不矫揉(róu )造(🎙)作的态度(👰)表现性(❤)的场景、面对(👓)性的问题(🍶)。它自(zì )由、前(🖱)卫与实验(🧦)电影的(🛵)格调，与当年的(de )美(😄)国地下电影极度相近。十(shí )年(👵)后(hòu )，她的(🔄)电(🥇)影《少女36》又再度受(🖖)到大(🍉)众瞩目(🌭)，它不仅(jǐn )被(🤕)《纽约(yuē )(🍯)时报(bào )》誉为“法国(guó )的《洛(luò )丽塔(🎿)》”，洛(luò )杉矶(jī )时报更形(🍮)容它(🕝)是“少数(shù )对性(xìng )(🥇)有如(🛠)此吸(xī )引(🈵)人地(dì )诚实探(tàn )讨的电(🦑)影，笔触如此(cǐ )新(xīn )(😣)鲜(xiān )(📸)又尖锐。”然而她的作(🏷)品(pǐn )并(bìng )非(👶)企图藉对性(xìng )器官(guān )和性行(háng )为直接地(dì )描绘来挑(tiāo )起观(🤚)者(🦕)的性欲，而是对人们的性态(🌜)度作心(🐀)理分析上(shàng )和形而上的申论(lùn )。因此(🌺)她也正大(dà )光明地被视(🚢)为和(hé )萨德(dé )(🎹)、西蒙娜·波(bō )芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘(🚸)的故事(🎿)》）、乔治·巴塔(🤬)耶、福(fú )柯等(děng )法国文化界(🕠)“败(bài )德”传统并列同侪(chái )，并与(yǔ )日本导演大岛(🛳)渚的《感(gǎn )官世(🏍)界(🍞)》和贝托(💡)鲁奇的《巴黎(lí )最后探戈》遥(😩)相呼(hū )应(yīng )。不(✒)仅如此(cǐ )，她的才华并非(fēi )只(zhī )有在(🚖)非(🏝)主流(🚍)的情色(🍆)前卫电(diàn )(🐆)影领域受到瞩(zhǔ )目。她曾和意大利(🥈)国宝级导(🐌)演费(🏩)里尼共(gòng )同(tóng )编写他(🕜)的(📲)电(diàn )(🏋)影《船续前行(háng )(🌎)》的(de )剧本(😖)；而(ér )她的小说(shuō )《警察》也曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖导(dǎo )演(yǎn )莫(💣)里(🍜)斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过《在(✂)撒(sā )旦的阳光(guāng )下》）(🙈)拍为同(🏏)名电影，并由法国数一(🏽)数二的大明星如热(rè )拉尔·德(🥈)帕迪(😉)厄、(😉)苏菲·玛索、桑(sāng )德琳·波(🍰)娜尔等人主演。可见她在艺(yì )术界、文化界、文学(⏯)界、以及电(🗞)影界蕴藏的深厚(hòu )影响力。那(nà )么(me )，凯特琳(lín )·布蕾亚又如(rú )何替她电影(yǐng )无(wú )可避(🛂)免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接(jiē )受道德(dé )的病态社会，我企图(🎮)操纵影(🕉)像去(qù )刺激(🐦)观(guān )(🤟)众(zhòng )，让他们思考(kǎo )(🔎)自(zì )己为什么会有这(zhè )些（坐立难安的）社会(huì )的制式反应(yīng )，然(🦈)后明白这些恐惧(jù )和反感没什么(me )大不了(🔎)。我(wǒ )(🈹)这样说是因为我(wǒ )是(👜)第一个(🐪)被这些主(zhǔ )(📩)题(🌔)和(hé )影像扰(🦀)乱的人。我是个清教徒(🛂)形的人，但你必(bì )须长大，并(bìng )克(kè )服(fú )这(🖥)些不合(📎)逻(➗)辑的(👲)反(fǎn )应(🤷)。”“我们必须改(gǎi )变(biàn )(👛)美学的符(fú )(📈)码(🌐)，我(🎀)们可以让(ràng )(🥟)排泄(⚽)物和分泌物(👷)变的(de )(🐰)可人而(🌇)美好。道德的反感来自(zì )美学(xué )的(de )秩序(xù )，我们必须挑战（(🔺)性(🈴)）器官让我们害(💞)怕的事实(👇)。而女性(xìng )(🆒)的阴部(🆓)正(zhèng )如同宇宙中的(de )黑洞。”她(tā )的最新电影《罗曼史》推出后(📸)，已经受到影评(píng )人和观众的肯定，使(shǐ )布(⬛)蕾亚(yà )相信观众(🛩)已能接受她的(🤗)处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现(xiàn )在我(wǒ )们(men )要看看(😛)观众会认为它是***片(📙)，还是(shì )超越影像、进(🗨)入(rù )影像所激起的情感和(hé )反省。”
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